革命的時(shí)代：新中國(guó)建立65周年紀(jì)念特展
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作者:prof35537
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發(fā)布時(shí)間: 2020-03-10
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今年是中華人民共和國(guó)建立65周年，9月28日，上海龍美術(shù)館（浦東館）將舉辦一個(gè)紀(jì)念性的主題展——“革命的時(shí)代：新中國(guó)建立65周年紀(jì)念特展”。這次為期一個(gè)月的展覽，旨在展現(xiàn)新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的歷史，研究新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題，總結(jié)龍美術(shù)館在“紅色經(jīng)典”這一主題作品收藏方面的成果。
今年是中華人民共和國(guó)建立65周年，9月28日，上海龍美術(shù)館（浦東館）將舉辦一個(gè)紀(jì)念性的主題展——“革命的時(shí)代：新中國(guó)建立65周年紀(jì)念特展”。這次為期一個(gè)月的展覽，旨在展現(xiàn)新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的歷史，研究新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題，總結(jié)龍美術(shù)館在“紅色經(jīng)典”這一主題作品收藏方面的成果。這次展覽，龍美術(shù)館特邀中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生擔(dān)任策展人，以個(gè)案研究為特點(diǎn)，反映新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，反映不同時(shí)期內(nèi)特定的美術(shù)創(chuàng)作主題對(duì)20世紀(jì)中后期中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。在9月14日在北京新保利大廈舉行的新聞發(fā)布會(huì)上，龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇介紹了這次展覽的一些情況。此前，龍美術(shù)館曾經(jīng)舉辦過(guò)“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”，這次新中國(guó)建立65周年紀(jì)念特展是在“延安展”基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)充實(shí)、調(diào)整后，再次推出的“紅色經(jīng)典”主題展。展覽選取了自延安以來(lái)各個(gè)時(shí)期的主題性創(chuàng)作200余件，包括油畫、中國(guó)畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等，絕大多數(shù)為“紅色經(jīng)典”的代表作，其中許多作品填補(bǔ)了國(guó)家收藏的不足，像靳尚誼的《毛主席視察上鋼三廠》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》、沈嘉蔚的《為偉大祖國(guó)站崗》、陳逸飛的《踱步》。這些作品都曾在拍賣市場(chǎng)上有過(guò)引人注目的表現(xiàn)，也深為公眾所關(guān)注。 王薇介紹說(shuō)，這次展覽分三個(gè)部分。第一部分以版畫為主，以20世紀(jì)30年代為開端，表現(xiàn)了“延安文藝座談會(huì)”前后解放區(qū)版畫創(chuàng)作在時(shí)代中的作為。從中可見，《講話》的指引和延安革命根據(jù)地的創(chuàng)作實(shí)踐，為新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作奠定了方向。而1949年后，版畫在新中國(guó)開始轉(zhuǎn)型，從刀槍匕首變?yōu)闀r(shí)代的歌手，版畫技法也向精致化和多樣化方向發(fā)展。 第二部分反映了新中國(guó)建立后的主題創(chuàng)作特色。新中國(guó)成立后，各種政治運(yùn)動(dòng)此起彼伏，隨運(yùn)動(dòng)而開展的主題創(chuàng)作不僅反映了運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容，而且表現(xiàn)出了主題創(chuàng)作服務(wù)于時(shí)代的特色?！拔母铩苯Y(jié)束后的撥亂反正、改革開放的時(shí)代訴求更促進(jìn)了主題繪畫創(chuàng)作的變遷，思想的解放和觀念的更新所帶來(lái)的多元化和多樣性的表現(xiàn)，改變了主題創(chuàng)作的單一化傾向，也體現(xiàn)了新時(shí)期主題創(chuàng)作發(fā)生的歷史性變化。 第三部分特別展示了“文革”期間的作品。在這段特殊的歷史時(shí)期里，主題創(chuàng)作成了政治的工具，藝術(shù)的異化則使藝術(shù)創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時(shí)代的創(chuàng)傷。但是，藝術(shù)家的積極努力又使之盡可能地接近藝術(shù)的本體，更使這一時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)出了特別的價(jià)值。 作為此展的策展人，陳履生在新聞發(fā)布會(huì)上陳述了舉辦這次展覽的意義。他認(rèn)為，舉辦此展意義有三：一是展品歷史脈絡(luò)清晰，通過(guò)它們可以研究新中國(guó)從延安以來(lái)的美術(shù)發(fā)展情況；二是可以研究私人美術(shù)館的發(fā)展情況；三是讓公眾了解曾經(jīng)在拍賣會(huì)中屢創(chuàng)新高的作品如今的流向，厘清拍賣會(huì)和私人收藏的關(guān)系。 龍美術(shù)館是由中國(guó)收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私人美術(shù)館，目前在上海浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模的場(chǎng)館——龍美術(shù)館（浦東館）和龍美術(shù)館（西岸館），構(gòu)成獨(dú)特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，是目前國(guó)內(nèi)最具規(guī)模和收藏實(shí)力的私立美術(shù)館。 這次新聞發(fā)布會(huì)，劉益謙也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，這位前不久以2.8億多港元將明成化雞缸杯收入囊中而制造了轟動(dòng)的藏家，在介紹龍美術(shù)館的中外藝術(shù)品系列收藏時(shí)，特別講述了“紅色經(jīng)典”藝術(shù)品收藏的意義。
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